La popular zarzuela de Federico Moreno Torroba (1891-1982), 'Luisa Fernanda', que contiene alguno de los números más inspirados de nuestro género lírico, cuenta a partir de ahora con una nueva versión discográfica. Las funciones representadas en el Teatro Real los pasados meses de junio y julio, con un reparto repleto de primeras figuras, fueron registradas por el sello Deutsche Grammophon en coproducción con la Fundación Caja Madrid.
Este CD, que salió a la venta el lunes 27 de noviembre, es el tercer lanzamiento (y cuarto título) que Deutsche Grammophon y la Fundación Caja Madrid editan conjuntamente dentro de la Colección de Zarzuela de la Fundación, un ambicioso proyecto de grabaciones discográficas cuyo objetivo es la recuperación y difusión de este género, parte fundamental de nuestro legado musical.
Plácido Domingo, José Bros, Nancy Herrera y Mariola Cantarero encabezan el reparto de esta grabación, que cuenta con el maestro Jesús López Cobos como director musical al frente del Coro y Orquesta Titular del Teatro Real (Coro y Orquesta Sinfónica de Madrid).
Situada en el Madrid de la Restauración borbónica, Luisa Fernanda ha alcanzado una enorme popularidad desde su estreno en el Teatro Calderón de Madrid en 1932. La obra es una perfecta muestra de la facilidad melódica de Moreno Torroba, y la finura de éste como orquestador, que le sitúan entre los últimos grandes representantes del género.
(publicado el 28.11.2006 en http://mundoclasico.com)
Este CD, que salió a la venta el lunes 27 de noviembre, es el tercer lanzamiento (y cuarto título) que Deutsche Grammophon y la Fundación Caja Madrid editan conjuntamente dentro de la Colección de Zarzuela de la Fundación, un ambicioso proyecto de grabaciones discográficas cuyo objetivo es la recuperación y difusión de este género, parte fundamental de nuestro legado musical.
Plácido Domingo, José Bros, Nancy Herrera y Mariola Cantarero encabezan el reparto de esta grabación, que cuenta con el maestro Jesús López Cobos como director musical al frente del Coro y Orquesta Titular del Teatro Real (Coro y Orquesta Sinfónica de Madrid).
Situada en el Madrid de la Restauración borbónica, Luisa Fernanda ha alcanzado una enorme popularidad desde su estreno en el Teatro Calderón de Madrid en 1932. La obra es una perfecta muestra de la facilidad melódica de Moreno Torroba, y la finura de éste como orquestador, que le sitúan entre los últimos grandes representantes del género.
(publicado el 28.11.2006 en http://mundoclasico.com)
Tras su reciente inauguración el Palau de les Arts trata de encontrar pronto su velocidad de crucero
http://www.mundoclasico.com/critica/vercritica.aspx?id=c6271a6d-d069-4c3c-a1f1-8a9a7b4bf2d7
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Kenneth Branagh ha filmado una nueva versión cinematográfica de "La flauta mágica". ¿Estará a la altura del clásico de Bergman?
http://www.elcultural.es/HTML/20061123/MUSICA/MUSICA19171.asp
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Voces masculinas: tenor, barítono y bajo. Contratenor
http://aam.blogcindario.com/ficheros/art101.pdf
Ejemplos
http://aam.blogcindario.com/ficheros/art102.pdf
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Ejemplos
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Interesante entrevista al barítono inglés Simon Keenlyside, que penetra un poco en la problemática del cantante actual
http://www.operayre.com.ar/reportajes/keen/keen.htm
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Cecilia Bartoli nos asombra de nuevo en su calidad de mezzosoprano lírica
La interpretación de Cecilia Bartoli no parece estar orientada únicamente por una idea de fidelidad y reconstrucción históricas. Bartoli no interpreta como una historiadora, sino como una gran cantante. Sin duda ella conoce los desarrollos estilísticos de las obras históricas habidos en las últimas décadas, pero evita las afectaciones en que suelen incurrir los intérpretes actuales de música antigua, con esa tendencia -por momentos francamente insoportable- a la sobreornamentación y esa pretensión de restablecer toda la supuesta gestualidad de la música barroca, simulacro de época que en cierta forma es una reacción a la pretendida simplicidad de la tradición.
La interpretación de Cecilia Bartoli no parece estar orientada únicamente por una idea de fidelidad y reconstrucción históricas. Bartoli no interpreta como una historiadora, sino como una gran cantante. Sin duda ella conoce los desarrollos estilísticos de las obras históricas habidos en las últimas décadas, pero evita las afectaciones en que suelen incurrir los intérpretes actuales de música antigua, con esa tendencia -por momentos francamente insoportable- a la sobreornamentación y esa pretensión de restablecer toda la supuesta gestualidad de la música barroca, simulacro de época que en cierta forma es una reacción a la pretendida simplicidad de la tradición.
El protagonismo de los directores de escena no tiene fin. En una época dominada por la comunicación audiovisual el colmo son los "chicos" de la escenografía.
http://www.elcultural.es/HTML/20061116/MUSICA/MUSICA19109.asp
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Aquí tenéis la entrevista a Arturo Tamayo publicada en EL CULTURAL. Este director nos visitará en breve, en el Ciclo de la UPM, con la Sinfónica de Praga
http://www.elcultural.es/HTML/20061109/MUSICA/MUSICA19055.asp
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10. El arte del canto. Clasificación de las voces. Voces femeninas: soprano, mezzosoprano y contralto
http://aam.blogcindario.com/ficheros/art100.pdf
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Origen y evolución del arte de dirigir la orquesta. El director en el ensayo y en el concierto
http://aam.blogcindario.com/ficheros/art91.pdf
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