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Haydn es el verdadero creador del cuarteto de cuerdas o, mejor dicho, fueron dos los compositores que cumplieron esta hazaña: Haydn y Boccherini, más o menos en el mismo momento (hacia 1760), pero independientemente el uno del otro.
El ideal del cuarteto de cuerdas, tal como se desarrolla a partir de 1760, es una obra a cuatro partes (o voces) reales, sin bajo continuo, para cuatro instrumentos de cuerda solistas de la misma familia (dos violines, viola y violonchelo), que trata a los cuatro instrumentos con dignidad equiparable, escrito en un estilo camerístico y que adopta los principios de lo que, en el siglo XIX, se denominaría trabajo temático y forma sonata.
Haydn escribió a lo largo de su vida un total de sesenta y ocho cuartetos auténticos, de los cuales se pueden escuchar a continuación tres ejemplos ilustrativos.
Cuarteto de cuerda en Si menor, Op. 64 nº 2 (Hob.III.68)
II. Adagio ma non troppo
El sublime Adagio ma non troppo en Si mayor, en 3/4, es un tema con tres variaciones, pero el tema y las variaciones son tales que se tiene la impresión de una melodía perpetua, o de un número de variaciones claramente mayor: de esta ambigüedad resulta en buena medida el efecto producido por la música.
Cuarteto de cuerda en Si bemol mayor, Op.76 nº 4 (Hob.III.78) 'Amanecer'
I. Allegro con spirito
Debe su nombre a sus primeros compases, uno de los más extraordinarios comienzos de todo el repertorio camerístico: su concepción del tiempo es casi schubertiana.
Cuarteto de cuerda en Sol mayor, Op . 77 nº 1 (Hob.III.81)
IV. Finale- Presto
El final (Presto en 2/4), en forma sonata monotemática, evoca con fuerza el kolo, especie de ronda con reminiscencias croatas que Haydn debió haber visto ejecutar más de una vez.
El ideal del cuarteto de cuerdas, tal como se desarrolla a partir de 1760, es una obra a cuatro partes (o voces) reales, sin bajo continuo, para cuatro instrumentos de cuerda solistas de la misma familia (dos violines, viola y violonchelo), que trata a los cuatro instrumentos con dignidad equiparable, escrito en un estilo camerístico y que adopta los principios de lo que, en el siglo XIX, se denominaría trabajo temático y forma sonata.
Haydn escribió a lo largo de su vida un total de sesenta y ocho cuartetos auténticos, de los cuales se pueden escuchar a continuación tres ejemplos ilustrativos.
Cuarteto de cuerda en Si menor, Op. 64 nº 2 (Hob.III.68)
II. Adagio ma non troppo
El sublime Adagio ma non troppo en Si mayor, en 3/4, es un tema con tres variaciones, pero el tema y las variaciones son tales que se tiene la impresión de una melodía perpetua, o de un número de variaciones claramente mayor: de esta ambigüedad resulta en buena medida el efecto producido por la música.
Cuarteto de cuerda en Si bemol mayor, Op.76 nº 4 (Hob.III.78) 'Amanecer'
I. Allegro con spirito
Debe su nombre a sus primeros compases, uno de los más extraordinarios comienzos de todo el repertorio camerístico: su concepción del tiempo es casi schubertiana.
Cuarteto de cuerda en Sol mayor, Op . 77 nº 1 (Hob.III.81)
IV. Finale- Presto
El final (Presto en 2/4), en forma sonata monotemática, evoca con fuerza el kolo, especie de ronda con reminiscencias croatas que Haydn debió haber visto ejecutar más de una vez.