Cuarteto Hagen
Hablar del ciclo de los 16 cuartetos de cuerda beethovenianos, es hablar posiblemente del ciclo camerístico más trascendente de la historia musical. Hay algunos críticos musicales que incluso opinan que este género desarrollado por Beethoven es más representativo que el de las sonatas para piano y el de las sinfonías. Ciertamente, Beethoven murió componiendo cuartetos... (eterno perfeccionista, los seguía revisando en el lecho de muerte).
En los cuartetos hallamos una vez más el desarrollo de Beethoven a través de sus "tres estilos": los primeros cuartetos, fieles a Haydn, el segundo período dominado por los llamados "Cuartetos Rusos", compuestos por encargo del aristócrata Razumovski; pero los más significativos son los seis finales, compuestos entre 1824 y 1827, es decir, correspondientes a la última etapa, la algunas veces llamada "esotérica". La importancia del género en Beethoven rebasa los límites del Romanticismo, hasta el punto de que sus últimas obras son una genial anticipación estilística y técnica que habrá de influir en Dmitri Shostakovich, Bela Bartók y en la escuela dodecafónica austríaca de inicios del siglo XX; los cuartetos muestran al Beethoven más profundo y original. Es obligado un estudio a fondo de dicho ciclo para comprender al Beethoven más revolucionario.
El cuarteto nº 16 (Op. 135), es uno de los más brillantes y expresivos que escribiera Beethoven. Sus movimientos, correlativos con los vídeos de más arriba, son:
I. Allegretto
II. Vivace
III. Lento assai e cantante tranquillo
IV. Der schwer gefasste Entschluss
El Cuarteto Hagen penetra en el emboscado psicológico beethoveniano con una interpretación que se basa en la compenetración absoluta de los cuatro instrumentos.
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