En el acto III de "Las bodas de Fígaro", la condesa medita en su alcoba y espera que Susana le traiga noticias. Llega Susana y le participa las novedades. Ahora la condesa toma la iniciativa a fin de acabar con los engaños de su esposo. Dicta una carta a Susana para engañar al conde y descubrirle, siendo la propia Susanna el cebo de la trampa (Dúo: Canzonetta sull’ aria).

Esta ópera es una adaptación de "Le mariage du Fìgaro" de Beaumarchais, y el libreto fue escrito por Lorenzo Da Ponte. Escrita en italiano, es una de las óperas más significativas de la historia de la música. Está considerada entre las mejores creaciones de Mozart, aunque recibió muchas críticas en su época, a la vez que lograba grandes éxitos en sus representaciones.

La trama se desarrolla en Sevilla (España) y se centra sobre los enredos amorosos de los personajes. La ópera está estructurada en cuatro actos, (aunque el drama original constaba de cinco). Mozart suprimió algunos personajes secundarios y escribió un aria para cada personaje, excepto el jardinero Antonio y el letrado Don Curzio. Da Ponte le aportó una métrica variada, para dar mayor versatilidad y permitir los contrastes, y Mozart modificó algunos de ellos para lograr sus fines, lo que se tradujo en un lenguaje bastante natural de cada personaje.

En esta ópera se aprecia plenamente la madurez de Mozart en el género. Él mismo sugirió el tema, parece ser que para aprovechar la controversia del texto y la orientación que él le quería dar. Mozart obligó al libretista Da Ponte a suprimir todo aquello que pudiese ofender a "la delicadeza y la decencia". Pero sobre todo le insufló teatralidad.

La "chispa" reside en la ironía de las situaciones. Los personajes se vuelcan al amor y la ternura. Mozart logró transformar en verdaderas pasiones los ligeros sentimientos del original de Beaumarchais. De una simple situación, Mozart extrae minutos de acción. Un texto corto puede alimentar el clima de toda una aria o conjunto.

Hay dos números escritos en tonalidades menores: El aria de Barbarina y el Fandango. El Dúo del conde y Susana en el acto III empieza en tonalidad menor, pero pronto pasa a mayor.

Cada acto tiene su efecto teatral: El conde que descubre a Cherubino escondido tras la poltrona, la salida de Susana del gabinete, el descubrimiento del paje disfrazado de muchacha, y finalmente el "cambio" de la condesa .

Susana y Fígaro son personas, no sólo los fieles aunque interesados sirvientes tradicionales, atreviéndose a ir contra el patrón si es necesario.