Cuarteto Keller, Heinz Holliger (oboe), Robert Kolinsky (piano), Carolina Eyck (theremin)
Bohuslav Martinů nació en 1890 en Policka (República Checa). Estudió brevemente en el Conservatorio de Praga y continuó sus estudios de forma autodidacta. Se fue de Chequia a París en 1923, donde sería alumno de Albert Roussel. En la toma de París por el ejército alemán en la Segunda Guerra Mundial, Martinů huyó al sur de Francia y después, en 1941, a Estados Unidos, donde se asentó en Nueva York con su esposa francesa. En los años siguientes vivió en Suiza, donde murió en 1959.
Martinů fue un compositor prolífico, llegando a escribir más de 400 obras. Es menos conocido que su compatriota, Leoš Janáček, pero muchas de sus composiciones son interpretadas con bastante frecuencia, como su obra coral, "La Epopeya de Gilgamesh", sus seis sinfonías; sus conciertos para violonchelo, violín, oboe y cinco para piano; y su música de cámara, que incluye siete cuartetos de cuerda y una sonata para flauta, entre otros muchos trabajos, como la Fantasía del vídeo (a veces interpretada con las ondas Martenot, pues el compositor autorizó la adaptación de su obra para este instrumento electrónico cuando concluyó que era difícil interpretarla en el Theremin, para el cual fue escrita originalmente).
El catálogo completo de las obras de Martinů ha sido realizado por el musicólogo Harry Halbreich que utiliza como sistema de numeración la letra H seguida del número de obra.
El theremin (theremin, théremin o théreminvox), llamado en su versión primitiva aetherophone (eterófono), es uno de los primeros instrumentos musicales electrónicos, y el primer sintetizador de la historia. Fue inventado en 1919 por el físico ruso Lev Serguéievich Termen (quien luego afrancesó su nombre a León Thérémin). El diseño clásico consiste en una caja con dos antenas. Se ejecuta acercando y alejando la mano de cada una de las antenas correspondientes, sin llegar a tocarlas. La antena izquierda (desde el punto de vista de un ejecutante diestro) es horizontal y con forma de bucle, y sirve para controlar el volumen: cuanto más cerca de la misma esté la mano izquierda, más baja el volumen, y viceversa.
La antena derecha suele ser recta y en vertical, y sirve para controlar la frecuencia: cuanto más cerca esté la mano derecha de la misma, más agudo será el sonido producido.
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