Audición y Apreciación Musical

lunes, 16 de junio de 2008

G. F. Haendel: Lascia ch´io pianga, de la ópera ''Rinaldo''

Publicado por jrtapia @ 8:00

Transcripción para oboe del aria, interpretada por Albrecht Mayer con la Sinfonía Varsovia

"Rinaldo" fue la primera ópera que Haendel escribió específicamente para los escenarios londinenses. Estrenada con éxito en el Queen’s Theatre en 1711, tuvo como protagonista al famoso castrato Nicolo Grimaldi, más conocido por Nicolini. Con "Rinaldo" - la primera ópera en italiano compuesta en Inglaterra- “Il caro Sassone” demostró su dominio del estilo italiano, puesto a prueba antes en "Agrippina" (1709) de la que reciclaría dos arias con destino a “Rinaldo”, “Basta che sol” y “Bel piacere”. Poco tiempo después, con la creación de la Royal Academy of Music y su deseo de rivalizar con los principales teatros europeos, Haendel se convirtió en el rey de la ópera que Londres estaba esperando con títulos como "Ottone", "Giulio Cesare", "Tamerlano" y "Rodelinda". Para sus producciones fueron contratados los mejores cantantes de Europa. Nombres como Margherita Durastanti, Francesca Cuzzoni, Faustina Bordoni, Senesino, Conti, etc. cantaron en la ciudad del Támesis bajo las órdenes de Haendel y con su popularidad, caprichos, rivalidades y altos honorarios se convirtieron en los verdaderos precursores de los divos actuales.

La obra que según Winton Dean entra en la categoría de “óperas mágicas”, con elementos fantásticos, transformaciones, hechiceras y magos de por medio, es un derroche de inspiración melódica de principio a fin. Tiene además la ventaja de ofrecer un argumento nada farragoso y escenas verdaderamente conseguidas. Musicalmente hablando, Rinaldo es mucho más que el “Lascia ch’io pianga” y el “Cara sposa”; por ejemplo, hay largas secuencias en el Acto I donde la genialidad y talento musicales de Haendel hacen que seamos partícipes de un continuo dispendio de belleza musical escena tras escena, aria tras aria.

En la actualidad cuando se habla de oboe todo el mundo piensa en Albrecht Mayer. Sobre sus interpretaciones se han escrito críticas como “la chispa divina” o el “milagroso oboe” o que ha elevado el oboe hasta hacer de él un “instrumento de seducción”.
Estudió con Gerhard Scheuer, Georg Meerwein, Maurice Bourg e Ingo Gorinzki, comenzando su carrera profesional en 1990 como Oboe solista en la Orquesta Sinfónica de Bamberg, puesto que, a partir de 1992, ocupa en la Orquesta Filarmónica de Berlín.
Pero Albrecht Mayer no sólo es conocido como miembro de la Filarmónica Berlinesa sino que es a su vez un renombrado y prestigioso solista, habiendo actuado bajo la dirección de grandes directores como Claudio Abbado, Sir Simon Rattle o Nikolaus Harnoncourt.
Dentro de sus proyectos, Mayer considera muy importante encontrar tiempo para la música de cámara. No deja de buscar ocasiones para colaborar regularmente con músicos como los pianistas Hèléne Grimaud y Leif Ove Andsnes así como con el Bajo-barítono Thomas Quasthoff, con quien ha grabado un
CD de Cantatas de Bach.
En la búsqueda de un nuevo repertorio para su instrumento, le fascina la idea de llevar su voz como oboe en obras originalmente escritas para otros instrumentos o cantantes, lo que se debe a que Albrecht Mayer se ha sentido atraído por la voz humana como el más natural de los instrumentos ya desde su infancia. Muestra de ello es el CD Lied Ohne Worte, una magnífica transcripción para oboe y orquesta en el que se combinan los estilos barroco y el incipiente bel canto italiano, que ha conseguido el número uno de ventas en Alemania.
En agosto de 2004 su CD In search of Mozart, grabado con Claudio Abado y la Mahler Chamber Orchestra, ha sido también número uno en ventas en Alemania. Su última grabación Albrecht Mayer: New Season recoge música de Georg Fiedrich Haendel desde una nueva perspectiva sonora.
Albrecht Mayer ha sido elegido Instrumentista del Año y galardonado con el ECHO-Klassik Prize por la Deutsches Phono-Akademie. En diciembre de 2006 ha sido galardonado con el Premio E.T.A. Hoffmann en Bamberg, su ciudad natal.

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