Audición y Apreciación Musical

martes, 01 de julio de 2008

G. Mahler: Sinfonía nº 1 en Re mayor ''del Titán''

Publicado por jrtapia @ 8:00

Orquesta de París
Christoph Eschenbach, director

Esbozada en 1885 en Cassel, donde Mahler era segundo jefe de orquesta y terminada en su versión inicial (en dos partes y cinco movimientos) en 1888 en Leipzig, donde también ejercía de segundo director, la obra se estrenó en esta misma versión en 1889 en Budapest, donde Mahler dirigía la Opera. Después de otras audiciones en Hamburgo en 1893 y en Weimar en 1894, el estreno de la versión definitiva, en cuatro movimientos, tuvo lugar en Berlín el 16 de marzo de 1896. Todas las versiones fueron dirigidas por el propio compositor.

El título de la obra apareció por primera vez en Hamburgo en 1893 y era entonces Titán, poema sinfónico en forma de sinfonía. Así lo volvemos a encontrar en Weimar en 1894. Sobre una página de título añadida a un manuscrito en 1889-1893, se puede leer, por el contrario, Sinfonía Titán en cinco movimientos (dos partes). Mahler suprimió todo el título antes de la ejecución de 1896 en Berlín y nada de él reapareció ni durante la primera edición de la obra (1898) ni más tarde. El movimiento suprimido después de la audición de Weimar en 1894 era un Andante titulado Blumine (o Bluminenkapitel) y estaba emplazado entre los dos primeros movimientos actuales.

El título de Titán se refería, aunque Mahler lo haya negado después, a una novela escrita en 1797 por el escritor romántico alemán Johann Paul Richter, llamado Jean Paul (1763-1825). La novela Titán traza la vida de un héroe cuya única arma, frente a un mundo pernicioso, es una excepcional fuerza interior hecha a base de exaltación de la imaginación y de sueños puros. Sin duda Mahler reconoció los suyos propios en las aspiraciones de este héroe y su propio ideal artístico en el dramático y fantástico, irónico y cósmico a la vez de Jean Paul. En la medida en que la Primera sinfonía tiene una dimensión autobiográfica, hay que buscarla en las circunstancias de su composición (bajo el signo de la pasión que unía a Mahler a Madame von Weber, esposa del nieto del autor de Der Freischütz) y en sus largas citaciones de los Lieder eines fahrenden Gessellen (Canciones de un compañero errante), que Mahler había compuesto en 1884 en Cassel para una cantante a la que amaba, llamada Johanna Richter.

El primer movimiento comienza con una introducción misteriosa e inmóvil, marcada Langsam, schleppend (lentamente, arrastrándose) y que indica inmediatamente que Mahler, orquestador nato, sabía valorar cada timbre: fanfarrias escritas no para trompas o trompetas, instrumentos que cualquiera podría esperar, sino para los clarinetes; ruidos de la naturaleza con llamadas del cuclillo en un intervalo no de tercera, como da el pájaro, sino de cuarta. El tiempo se anima poco a poco y de repente surge en los violonchelos una melodía acariciante idéntica a la del segundo de los Lieder eines fahrenden Gessellen (Iba yo esta mañana por el campo). El resto del movimiento, más allá de las variaciones de tiempo y de su riqueza temática, seguirá estando basado en esta melodía en el cuadro general de una forma sonata bastante libre. La reexposición y la coda, triunfales, son conducidas por dos fanfarrias de trompetas, próximas en el tiempo, pero de las de que sólo la segunda, que encuentra e impone definitivamente la tonalidad principal de Re mayor, fuerza la conclusión.

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sábado, 05 de julio de 2008

Publicado por LEITER2007 @ 23:45

Me ha parecido una magistral versión del maestro Eschenbach. Plena, lineal, sin excesivos alardes y con una buena continuidad a la hora de ensamblar los distintos temas. No me esperaba que sonase tan bien la Orquesta de París, sobre todo la sección de cuerdas y en particular los cellos. Muy buena versión, a mi juicio. Se agradece.

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