Fausto es una ópera en cinco actos, con música de Charles Gounod
(1818-1893) y libreto de Jules Barbier y Michel Carré, basado en la
obra del mismo nombre de Goethe. Se estrenó en el Théatre Lyrique de
París el 19 de marzo de 1859.
Aunque ya no está con nosotros, Alfredo Kraus sigue siendo hoy día un referente para los cantantes
y los amantes del canto de todo el mundo, por su timbre inconfundible,
por su personalidad, por su exigente concepción musical, por su pureza
en el fraseo, por su perfecta dicción y por su depurada técnica vocal.
Esta última continúa enseñándose en conservatorios y escuelas de música
de todo el mundo como una disciplina esencial dirigida hacia el control
perfecto de la emisión de la voz a través de los resonadores faciales.
Alfredo Kraus ha sido el gran Fausto de los últimos cuarenta años.
En los años setenta y ochenta del pasado siglo, el tenor canario paseó
con extraordinario éxito por todo el mundo la ópera de Gounod. Esta
función corresponde al Teatro Regio de Parma (1986) y posee auténtico
clima teatral. Un inconmensurable Kraus ofrece desde el comienzo hasta
el final de la ópera una lección de bien cantar, sin un momento de
desfallecimiento y sorteando con extrema habilidad los momentos más
dramáticos (sobre todo en el Acto I, como el anciano Fausto), que el
propio tenor reconocía residir en el límite de su vocalidad. Sin
posible parangón resulta su interpretación de la cavatina de Fausto
“Salut! Demeure chaste et pure”, de una elegancia extrema, con una
impecable línea de canto, perfecto legato, magníficas regulaciones de
sonido, colocando un fácil y vibrante Do.
(Nota: La cavatina, en su origen, era un aria con una sola
parte, señalada por su brevedad. Después, pasó a ser sinónimo de aria
de presentación. En la ópera clásica y romántica, la cavatina designa un aria breve que sigue inmediatamente a otra larga que acaba de cantar el mismo personaje.)
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