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Orquesta Sinfónica de Londres
Georg Solti, director
La música incidental para Coriolano fue compuesta por Ludwig van Beethoven en 1807. En contra de lo que suele decirse, Beethoven no se basó en la obra homónima de Shakespeare, sino que su opus 62 fue escrita para la tragedia de Heinrich Joseph von Collin.
El estreno fue dirigido por el propio Beethoven, en el palacio del príncipe Lobkowitz, en Viena, en marzo de 1807. Beethoven necesitaba componer una obertura para concierto. Había escrito solamente una, aparte de las oberturas pertenecientes a su ópera Fidelio. La Obertura de Prometeo era utilizada frecuentemente para abrir sus conciertos y el compositor deseaba una pieza nueva para este fin.
Encontró un tema apropiado en la tragedia Coriolano de su amigo Heinrich von Collin, estrenada en 1802, y que había sido representada con frecuencia durante los tres años siguientes, por lo que el público la conocía suficientemente. Se la revivió para una sola representación en abril de 1807, específicamente con el fin de reunir la música de Beethoven y la pieza teatral de Collin.
La tragedia gira alrededor de Cayo Marcio Coriolano, un brillante general romano que es desterrado de Roma y dirige un asalto a la ciudad. Sólo el ruego de su madre evita que arrase Roma. Un cambio de opinión que le conduce a la destrucción.
La Obertura no es, en verdad, programática. Beethoven raramente escribió música que siguiera una historia específica. La Sinfonía Pastoral o La batalla de Vitoria es lo más cercano que compuso a la música instrumental descriptiva. Pero frecuentemente se inspiraba en el carácter de una persona en particular, especialmente si se trataba de un héroe. De este modo, la Sinfonía Heroica no es un retrato musical de Napoleón, sino más bien el resultado de la identificación del compositor con el carácter titánico del francés. De forma similar, la música de Egmont revela más acerca del compositor que del héroe de Goethe.
La estructura de la Obertura para Coriolano sigue de una forma muy general a la trama de la obra. El conflicto entre orgullo y amor en la figura trágica de Coriolano corresponde al contraste de sus dos temas principales. El primero, en do menor, representa, de forma algo oscura, la parte en que Coriolano decide invadir Roma. Su espíritu impetuoso queda proclamado de inmediato, cuando las cuerdas tocan una nota única seguida por un breve acorde orquestal forte y un silencio dramático. Obsérvese cuan estridentemente disonante es el acorde breve cuando se repite este gesto, mientras las trompetas y los timbales reiteran obstinadamente sus notas del acorde anterior, a pesar del cambio de armonía.
La suavidad del tema en mi bemol mayor se asocia al ruego de su madre para que se abstenga de tal invasión. Coriolano cede ante su madre, pero los antiguos enemigos a los que ahora se había aliado, se sienten traicionados y terminan por asesinarlo: el suave final de la Obertura significa la muerte del héroe.
Georg Solti, director
La música incidental para Coriolano fue compuesta por Ludwig van Beethoven en 1807. En contra de lo que suele decirse, Beethoven no se basó en la obra homónima de Shakespeare, sino que su opus 62 fue escrita para la tragedia de Heinrich Joseph von Collin.
El estreno fue dirigido por el propio Beethoven, en el palacio del príncipe Lobkowitz, en Viena, en marzo de 1807. Beethoven necesitaba componer una obertura para concierto. Había escrito solamente una, aparte de las oberturas pertenecientes a su ópera Fidelio. La Obertura de Prometeo era utilizada frecuentemente para abrir sus conciertos y el compositor deseaba una pieza nueva para este fin.
Encontró un tema apropiado en la tragedia Coriolano de su amigo Heinrich von Collin, estrenada en 1802, y que había sido representada con frecuencia durante los tres años siguientes, por lo que el público la conocía suficientemente. Se la revivió para una sola representación en abril de 1807, específicamente con el fin de reunir la música de Beethoven y la pieza teatral de Collin.
La tragedia gira alrededor de Cayo Marcio Coriolano, un brillante general romano que es desterrado de Roma y dirige un asalto a la ciudad. Sólo el ruego de su madre evita que arrase Roma. Un cambio de opinión que le conduce a la destrucción.
La Obertura no es, en verdad, programática. Beethoven raramente escribió música que siguiera una historia específica. La Sinfonía Pastoral o La batalla de Vitoria es lo más cercano que compuso a la música instrumental descriptiva. Pero frecuentemente se inspiraba en el carácter de una persona en particular, especialmente si se trataba de un héroe. De este modo, la Sinfonía Heroica no es un retrato musical de Napoleón, sino más bien el resultado de la identificación del compositor con el carácter titánico del francés. De forma similar, la música de Egmont revela más acerca del compositor que del héroe de Goethe.
La estructura de la Obertura para Coriolano sigue de una forma muy general a la trama de la obra. El conflicto entre orgullo y amor en la figura trágica de Coriolano corresponde al contraste de sus dos temas principales. El primero, en do menor, representa, de forma algo oscura, la parte en que Coriolano decide invadir Roma. Su espíritu impetuoso queda proclamado de inmediato, cuando las cuerdas tocan una nota única seguida por un breve acorde orquestal forte y un silencio dramático. Obsérvese cuan estridentemente disonante es el acorde breve cuando se repite este gesto, mientras las trompetas y los timbales reiteran obstinadamente sus notas del acorde anterior, a pesar del cambio de armonía.
La suavidad del tema en mi bemol mayor se asocia al ruego de su madre para que se abstenga de tal invasión. Coriolano cede ante su madre, pero los antiguos enemigos a los que ahora se había aliado, se sienten traicionados y terminan por asesinarlo: el suave final de la Obertura significa la muerte del héroe.